三代宏大

•  MISHIRO Kodai

三代宏大 MISHIRO Kodai

1989大分县出生

2020武藏野美术大学美术专业油画课程结业

个展

2016.9《默契》武藏野美术大学课外中心2017.1《默契》GALLERY b.TOKYO

2019.7“默契”武藏野美术大学课外中心

2020.7《情景》GALLERY b.TOKYO

2021.4“コ（ミニュ）ケーション”GALLERY b.TOKYO 2021.9“Re:コ（ミニュ）ケーション”GALLERY b.TOKYO

获奖/入选

2019.5入选世界堂大奖

2019.11壳牌美术奖2019薮前知子审查员奖

2020.1武藏野美术大学结业制作展优秀奖

2021.2 FACE 2021入选

2021.2日本美术入选

2021.3第56届昭和会展入选

2021.8第23届雪梁舍佛罗伦萨奖展佳作

2022.2CHARM CARE CORPORATION艺术画廊入选2022.3第57届昭和会展巴黎奖

我18岁的时候从大分来到东京。对于乡下人的我来说，和东京的差距很厉害，我想应该早点习惯，变得普通。为了考大学，我工作了半年攒钱，学习了半年的考试，结果一直落榜，经过多浪，考上了武藏野美术大学。在这期间，其他高中时代的同学都在讴歌大学生活，但我作为社会人一边复读一边工作，所以我自负很快就掌握了社会人的礼仪。这是在复读的同时唯一能保持的自信，也是参加社会齿轮的普通获得。成为学生后，作为社会人，对年龄相仿的同学用近乎强加于人的亲切心传达了“一般是”。但是，自己考上大学之后的高中同学开始工作结婚，有了孩子的家，不久就开始有了自己的家。有一次，回到故乡大分，我的生活方式和同龄人完全不同，被同学贴上了不寻常的标签。这个时候，我作为社会齿轮的一员的身份获得了的「普通」漂亮地象飞镖一样地回来被腐蚀了。

对于这样的我来说，画画的行为与保持自己的生存息息相关，但在与社会相反背离的时候，与不协调感一起与现在的制作相连。也就是说，“普通”这个社会规范之类的东西是共享的，也会让我们的生活变得容易，另一方面，各自获得的“普通”在碰撞的时候就像棉絮一样慢慢地勒紧我们的脖子。

一个叫女性高峰时间的艺人，在年末的THE MANZAI的段子中说了这样的话。“因为台风，无家可归的人去体育馆避难的时候，大家都说很危险，所以无家可归的人不能去体育馆避难。无家可归的人不在大家之内。在日本有很多不在大家之内的透明人。”

我们在不知不觉中获得的分类和伙伴意识、立场和生活方式的不同都很容易理解，说实话，意识到所有的人，平等尊重地生活，只要不是相当的圣人，就会远远超过一个人所拥有的能力我觉得一切都不能正确地生活，也像人类一样。但是，我看了这个段子，觉得这样的自己眼睛看不到的透明人确实在我们每个人身上是可以记住的。

那么，在判断什么的时候，很多情况下都是以自己的经验值和信息为基础，优点是缺点，事物根据接受方式的不同会有很大的性格变化。我认为判断与自己的人生和至今为止的生活方式有很大的关系。如果那里有不容易判断的要素，那就是为了今后的未来所需要的未整理的噪音，这才可能是眼睛看不见的透明的人潜藏的线索。

我画的人物像镜子一样传达欣赏者的判断。这也会与构筑看不见的自己深处的“普通”和“透明人”之类的东西相对。我想我的画是鉴赏者自己，那个判断结果才是活在现在时代的我们的价值观。